移民悉尼条件。
第二届“寻找汉服大使”大赛总决赛13日晚在悉尼市政厅（Town Hall）举行，参赛选手们通过不同艺术形式演绎汉服之美。
为了更好在澳洲宣传中国传统文化，悉尼汉服工作室听月小筑与活动策划公司墨策划联合举办了“寻找汉服大使”大型公益比赛。
本届比赛于今年3月初正式开始，经过全澳海选、初赛和复赛，最终有12名选手脱颖而出、进入决赛，在悉尼最具代表性的建筑——悉尼市政厅，呈现了一场合璧中西、融汇古今的视听盛宴。
决赛中，12名选手身穿以历史人物为灵感设计制作的汉服，分别表演了舞台剧《逐梦赤子心》、创意歌曲串烧以及舞蹈剧《西游前传之女儿情》等节目。随后选手们还进行了个人才艺展示。
经过激烈角逐，来自悉尼科技大学（University of Technology Sydney）的华人学生朱梦雨获得本届比赛冠军。此外，大赛还评选出人气大使、才艺大使、形象大使等奖项。
整场比赛进行中，观众都可以通过扫码对选手进行现场投票，决出本次大赛的人气大使。现场上千名观众被独特的舞台创意和令人震撼的舞美效果所感染，不时爆发出雷鸣般的掌声。
本届比赛得到了悉尼中国文化中心（China Culture Centre）及悉尼市政府的大力支持。
悉尼中国文化中心主任陈霜先生在致辞时表示，汉服作为中华传统的代表性符号之一，有着深刻的文化底蕴，值得被正视、被了解、被传扬，希望选手们能够珍惜此次机会，并祝大家取得好成绩。
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第二届爱尔兰文学翻译奖正式启动 重金鼓励小说中译
爱尔兰移民：爱尔兰驻上海总领事馆联合上海书展、《东方早报·上海书评》和爱尔兰文学交流会宣布第二届爱尔兰文学翻译奖正式启动。
爱尔兰文学翻译奖的宗旨是推动更多的爱尔兰小说翻译成中文，彰显爱尔兰丰富的文学传统，提升爱尔兰作家在中国的影响力，对中国译者和出版社的重要工作加以表彰和认可。
首届爱尔兰文学翻译奖于2014年上海书展期间揭晓，由马爱农翻译的克莱尔·吉根(Claire Keegan)的作品《走在蓝色的田野上》获得最终大奖。
具体内容
中国出版社提交作品必须满足以下要求：作品必须是过去四年内即2011年6月1日之后首次在中国翻译出版的完整的爱尔兰小说。这里的爱尔兰小说所指的是由爱尔兰公民或出生在爱尔兰的作家所创作的小说。每家出版社最多可提交两部翻译作品。
提交的书籍必须已经被翻译成中文，并在中国大陆图书市场销售。今年的评选范围不包括学术研究性作品和非虚构作品。去年已提交的未获奖作品，只要是2011年6月1日之后出版的，今年可以再度提交参与角逐。
评委会由四位通晓英语文学的资深学者和译者组成。他们将依据信、达、雅的标准对提交的作品进行评审，选出一个候选作品书目，最后从中评出一部获奖作品。
大奖候选名单将于8月上旬公布，之后会在颁奖典礼揭晓最终大奖得主。获奖译者将会获得17000元人民币奖金，出版社则会获得4250元人民币奖金。此外，获奖译者和出版社还会获得荣誉证书。
获奖译者还将获得为期一个月的爱尔兰访问奖学金，为其正在翻译的爱尔兰当代小说做研究工作。译者必须已经与中国出版社签署委托翻译合同。这一奖学金包括经济舱往返机票、在都柏林的两周食宿以及在泰隆·加斯里中心(Tyrone Guthrie Centre)的两周食宿。爱尔兰文学交流会将会为获奖者在都柏林举办一场庆祝晚宴。
其他进入候选名单的作品译者也将获颁荣誉证书。
颁奖典礼将作为上海国际文学周的一项重要活动，在8月18日至25日上海书展期间举行。爱尔兰驻上海总领事将为获奖者颁奖。
来自中国境内的译者和出版社都有资格参与大奖的竞争。
申报期限
出版社必须在6月26日(周五)前将最多两部作品快递或邮寄至爱尔兰驻上海总领事馆。每部作品需要四本中文版样书和四本英文版样书或复印件。申报作品的出版社必须持有与作品权利人签署的版权合同。
申报作品应同时提交作品的中英文简介、译者、出版社和作者的联系方式，以及译者简介、作品初版日期及中国市场销售范围。
美国第67届电视艾美奖圆满落幕
美国移民看美国生活：北京时间9月21日，第67届美国电视艾美奖在位于洛杉矶的微软剧院进行颁奖礼，魔幻史诗剧《权力的游戏》取得了剧情类最佳剧集、最佳男配角、最佳剧本、最佳导演等奖项，外加8项技术奖成为最大赢家，小恶魔彼得·丁拉奇又得了最佳男配。而八次提名的乔·哈姆终于一雪前耻，第一次登顶剧情类最佳男主角。
美剧《权力的游戏》制造了艾美奖的一个新纪录，获得包括剧情类最佳剧集、导演、编剧、男配角在内的12项大奖，成为艾美史上当届获奖数量最多的剧集。该剧依据魔幻巨著《冰与火之歌》改编，复杂的剧情和精良的制作让该剧自问世以来收获了大量忠实的粉丝。
剧中侏儒“小恶魔”的扮演者彼特·丁拉奇（上图）也成为该剧中最吸引眼球的角色，他虽然外形丑陋，但却几乎拥有了一个优秀的男人所应该拥有的所有优点，聪明、勇敢和亲切。而他这次也终于圆了艾美梦，捧走一座最佳男配角奖项。
今年艾美奖“皆大欢喜”地成人之美，没有爆冷的大赢家。《权力的游戏》的大丰收在意料之中，而其他作品在表演类奖项中也都各有斩获。
同时，《奥丽芙·基特里奇》几乎包揽了迷你剧集的所有奖项，也再一次证实，学院派评委的口味与影坛的口味并没有太大差别，他们都偏爱小人物折射出的大时代，这类作品保持着创作者的初衷和坚持，明显更适合捧回大奖。
在颁奖台上，《透明人生》连连得手，一度让人以为它要横扫笑剧类奖项，但是，《副总统》青出于蓝，拿下最佳女主角和最佳男配角，直到最后拿到最佳剧集，成为有点意外的最大赢家。
乔·哈姆则凭借《广告狂人》拿下剧情类最佳男主角奖，兴奋过度的他直接从台下爬到了台上。之所以这样，是因为他从第一季开始就被提名为剧情类最佳男主角，但直到最终季，他才搭上末班车，这也是他人生中第一座艾美奖视帝奖杯。他在发表获奖感言时都自我调侃：“肯定是你们搞错了，我不可能拿奖啊。能跟在座的几位绅士一起竞争，太不可思议了。”
而在其他奖项方面，《逍遥法外》中的维奥拉·戴维斯拿下剧情类最佳女主角，也成为史上首位黑人视后，谈到这个成就，她表示要把奖项献给所有黑人演员、编剧。
凭借在《女子监狱》中的出彩演出，奥卓·阿杜巴也制造了艾美奖的历史，她成为第一个因为同一部剧，前后两年拿到剧情类和笑剧类最佳女配角的演员，这主要是源于艾美奖这几年不断摇摆的划分：去年《女子监狱》还是笑剧，今年就申报了剧情类。
还有值得一提的是，笑剧类最佳女主角的获奖者则是《副总统》茱莉亚·路易斯·德瑞弗斯，这是她第四次拿下这个奖项，该剧从开播第一季就开始拿奖，目前已经四连庄了，这实际上制造了属于笑剧类表演奖的新历史。
《副总统》在观众心中堪称《我为笑剧狂》风格的白宫群英传，里面布满了调侃，该剧把斗争摆在了台面上，主角们几乎没有了亲切的友谊，有的只是利益的需求，把平常难得一见的政坛揭开来，解构了高高在上的奇妙性。
除了获奖榜单中的大牌作品，拿到多项提名的《风骚律师》虽然颗粒无收，但其前途无论怎么说都是无量的。与其说它是新剧，不如说它是回归，因为它是《绝命毒师》的衍生剧，起点很高，具有和前作一样的气质，镜头语言稳当、可圈可点，从表演到剧情，两条线都颇有看点。从某种意义上说，它已经超越了《绝命毒师》，而且毫不夸张地说，它的每一处画面、对白都极为讲究，信息量极大，既能推动叙事，又埋下伏笔，需要观众慢慢品味，是国产剧需要学习的地方：每一个镜头都不应该白费，都不能注水。
